Стулья для кафе «Энергия»

Стулья той же модели выставлены в Таллинне, в Эстонском музее декоративного искусства и дизайна (ETDM). Кай Лобьякас, директор этого музея, в статье на сайте Müürileht (2020) сообщает, что стулья спроектированы в 1958 году как часть интерьера таллинского кафе «Энергия», а затем их стали выпускать массово. Авторы стульев — архитекторы, которые делали интерьер кафе, Майму Плеэс (Maimu Plees, 1920 — 1990) и Лейла Пяртельпоэг (Leila Pärtelpoeg, р. 1927).

Обе они — выпускницы Таллинского Художественного института: Майму Плеэс окончила его в 1949 году, Лейла Пяртельпоэг — в 1954-м. В конце 50-х они работали в конструкторском бюро при эстонской Торговой палате и проектировали общественные интерьеры — кафе, магазины. В 1961 году Лейла Пяртельпоэг перешла в проектное бюро Министерства торговли и там, вместе с Вяйно Таммом и Алланом Муурдмаа, продолжала проектировать интерьеры таллинских кафе.

Стулья, спроектированные в 1958 году для кафе «Энергия» выпускались долго и массово. Они часто встречаются на старых фотографиях эстонских кафе, время от времени попадаются на эстонских сайтах, где продают подержанную мебель. Видите, даже в Москве я на них наткнулся.

Но их дизайн не оригинален. Почти такие же стулья выпускала фабрика Casala в Лауэенау (ФРГ). Торговцы винтажной мебелью прозвали их «пингвинами». Автором стульев-«пингвинов» часто называют Карла Зассе, владельца фабрики Casala. Если он и правда их автор, стул не мог был спроектирован после 1956-го, года смерти Карла Зассе. Впрочем, надёжного источника, подтверждающего его авторство, я не нахожу.

Я всё-таки думаю, что немецкая модель предшествует эстонской. «Пингвины» Casala имеют множество модификаций: с жёсткими и мягкими сиденьями, как откидными, так и закреплёнными неподвижно, с подлокотниками и без, с разными типами спинок. Детали их каркаса очерчены кривыми линиями, более сложными, чем контуры стульев Плеэс и Пяртельпоэг. Наконец, мне известно, что эстонские дизайнеры в конце 1950-х годов с увлечением читали немецкие журналы о мебели и интерьере и копировали модели, которые были там опубликованы; в чём их сурово упрекал таллинский критик Лео Генс в журнале «Декоративное искусство СССР». Вероятно, перед нами как раз пример такого заимствования.

Вообще, конструкция с наклонными передними ножками, переходящими в опоры спинки, часто встречается у стульев XX века, особенно складных. Стул, похожий на эстонский и немецкий, спроектировал (вероятно, тоже в 50-е) известный дизайнер Чеслав Кноте для кооператива RZUT в Торуне (Польша). Очень похожие делали во Франции. А в 2014 году стул почти такой же формы, штабелируемый и полностью из гнутой фанеры, выпустило финское архитектурное бюро Poiat.

Чем глубже погружаешься в историю мебели, тем больше понимаешь, что представления об авторском замысле и плагиате, принятые, например, в академической науке, к ней мало применимы. Полностью оригинальных проектов в истории крайне мало. В большинстве случаев дизайнеры не стремились придумать нечто неповторимое, но, работая с устойчивым типом мебели, вносили в него небольшие изменения, ускользающие от поверхностного взгляда.