Модернистский фарфор
Любови Афанасьевой
Много лет я мечтал узнать, кто автор ваз и маленьких ликёрных наборов ЛЗФИ, похожих одновременно на абстрактные скульптуры и конфеты. Даже скачал кандидатскую диссертацию Екатерины Ивановой об этом заводе. Представьте себе моё возмущение, когда я понял, что в диссертации идёт речь только о фигуративном фарфоре, а о вазах и штофах — ни слова!
И вот, наконец, узнал одно имя.
И вот, наконец, узнал одно имя.
Вот как это случилось. Недавно мне рассказали о сайте bidspirit.com — агрегаторе, которые собирает данные аукционов. Там удобный поиск по ключевым словам, и легко найти фотографии коллекционных редкостей — предметов, у которых на донышке от руки написано имя автора и дата. Обычно советский фарфор не подписывали, поэтому об авторстве многих моделей знают лишь те коллекционеры, у кого есть подписной экземпляр. Документация аукционов позволяет распространить это знание шире.
Исследуя сайт-агрегатор, я встретил много имён, о которых не слышал раньше. Одно из них — Любовь Родионовна Афанасьева (1930 — 2017). Об этой художнице известно немного. Любовь Афанасьева училась в ЛВХПУ, с 1954 до 1970 года работала на ЛЗФИ, а потом до 1990 — на ЛФЗ, где расписала множество сервизов. Художником формы, насколько мне известно, она была только на первом месте работы.
Исследуя сайт-агрегатор, я встретил много имён, о которых не слышал раньше. Одно из них — Любовь Родионовна Афанасьева (1930 — 2017). Об этой художнице известно немного. Любовь Афанасьева училась в ЛВХПУ, с 1954 до 1970 года работала на ЛЗФИ, а потом до 1990 — на ЛФЗ, где расписала множество сервизов. Художником формы, насколько мне известно, она была только на первом месте работы.
Любовь Афанасьева (вторая справа) и Нина Славина (крайняя справа) в ЛВХПУ. 1950. Источник: блог «Порцелиновый фан» в дзен.
Ленинградский завод фарфоровых изделий (ЛЗФИ), позже переименованный в Ленинградский опытный завод (ЛОЗ), был основан в 1952 году как экспериментальная площадка Государственного исследовательского керамического института (ГИКИ). Среди художников, которые там работали, особенно известны мастера мелкой пластики — например, Анатолий Киселёв, Лев Сморгон. А вазы и сервизы — не все, но многие — проектировала Афанасьева.
Как сообщает автор, пишущий под псевдонимом «Порцелиновый фан», Любовь Афанасьева — автор «Курительного прибора» (1959) и «Туалетного набора» (1961). «Порцелиновый фан», хотя его манера выражаться далека от академической, — человек знающий, его сведениям можно доверять. Ещё три вазы и один сервиз Афанасьевой атрибутированы и датированы по подписям на них. Маленький кувшин, расписанный чёрными полосами и оранжевыми точками, встретился мне на сайте аукциона Vitber с фамилией Афанасьевой, выгравированной на донышке. Что касается вазы «Одуванчики» и сливочника, их приписывает Любови Афанасьевой Artchive, сведения которого я пока не могу проверить.
Как сообщает автор, пишущий под псевдонимом «Порцелиновый фан», Любовь Афанасьева — автор «Курительного прибора» (1959) и «Туалетного набора» (1961). «Порцелиновый фан», хотя его манера выражаться далека от академической, — человек знающий, его сведениям можно доверять. Ещё три вазы и один сервиз Афанасьевой атрибутированы и датированы по подписям на них. Маленький кувшин, расписанный чёрными полосами и оранжевыми точками, встретился мне на сайте аукциона Vitber с фамилией Афанасьевой, выгравированной на донышке. Что касается вазы «Одуванчики» и сливочника, их приписывает Любови Афанасьевой Artchive, сведения которого я пока не могу проверить.
Керамику похожего стиля — асимметричную, очерченную сложными кривыми, с диагональным срезом горлышка и абстрактной росписью — в то время проектировали многие: дизайнеры из варшавского Института промышленного искусства, чех Ярослав Ежек, немец Ханс Штангль, швед Стиг Линдберг и много других. В СССР наиболее известные образцы такой керамики (чаще всего фарфора) — работы художников ЛФЗ (таких, как Владимир Семёнов и Владимир Городецкий) и Рижского фарфоро-фаянсового завода (например, Зины Улсте и Инги Ванаги).
Этот стиль, который в эпоху Оттепели называли «современным стилем», а коллекционеры фарфора нашего времени почему-то называют «минимализмом», в СССР существовал недолго — всего несколько лет на рубеже 1950-х и 1960-х годов. Работы Афанасьевой, выполненные на ЛЗФИ во второй половине 60-х, уже сильно отличаются по стилю от «Курительного прибора» и «Туалетного набора». А росписи, которые она делала в ЛФЗ, — стилизованные изображения листьев и фруктов — как будто совсем в другую эпоху созданы. Кажется, у позднего фарфора Любови Афанасьевой есть ценители, но мне больше по душе её ранние вещи.
Этот стиль, который в эпоху Оттепели называли «современным стилем», а коллекционеры фарфора нашего времени почему-то называют «минимализмом», в СССР существовал недолго — всего несколько лет на рубеже 1950-х и 1960-х годов. Работы Афанасьевой, выполненные на ЛЗФИ во второй половине 60-х, уже сильно отличаются по стилю от «Курительного прибора» и «Туалетного набора». А росписи, которые она делала в ЛФЗ, — стилизованные изображения листьев и фруктов — как будто совсем в другую эпоху созданы. Кажется, у позднего фарфора Любови Афанасьевой есть ценители, но мне больше по душе её ранние вещи.
